久々にショックです

■久々にショックです。

シュガー・マイノットは、レゲエ・シンガーらしいレゲエ・シンガーであるのみならず、レゲエの重要なファクターであるダンスホール・スタイルの近代的なかたちを作り、その大衆娯楽としての音楽様式に懐の深さを与えながら、しかし、安易な卑俗さに堕することのない、硬派で自律的で品性いやしからぬ好漢でした。男として男に愛される人でした。

ぼくなりに、喪に服します。

このペイジの右側、上から３番目の本『Roots Rock Reggae』（ディスク・ガイド／白地表紙）の右下の方の縦長写真――青いＴシャツに黒のボーラーハット、口には大麻のジョイント――、彼がシュガー・マイノットです。

以下、英『Guardian』紙の追悼記事（上の写真も）。

http://www.guardian.co.uk/music/2010/jul/12/sugar-minott-obituary 

The Jamaican reggae singer Sugar Minott, who has died unexpectedly aged 54, had a prolific solo career from the 1970s onwards. He scored his biggest hit with Good Thing Going, a cover version of a recording by Michael Jackson. Minott's single reached No 4 in the UK in 1981 and prompted a well-received follow-up album of the same name. Minott worked with many of Jamaica's leading producers, including Coxsone Dodd, Mikey Dread and Sly & Robbie, and also nurtured younger artists through his Black Roots label and his company Youthman Promotion.

He was born in Kingston, Jamaica, and began working with local sound systems (groups of disc jockeys and MCs) before he reached his teens. "I started singing when I was about 12, in an amateur talent festival near where I lived in Maxfield Park in Kingston," he recalled. "I reached the final with two others, but didn't win. It gave me some encouragement to go on, really." He cited as his musical inspirations Ken Boothe, Delroy Wilson and Dennis Brown.

After a stint as a selector with the Sound of Silence Keytone outfit, picking records for the sound system and "toasting" (chanting) over them, Minott teamed up with Derrick Howard and Tony Tuff to form the African Brothers, which gave him his first experience as a singer. The trio recorded for the Micron label as well as for their own Ital imprint, working with producers including Keith Weston, Winston "Merritone" Blake and Rupie Edwards.

In 1974 the African Brothers cut No Cup No Broke for Dodd's renowned Studio One, the pioneering black-owned music studio in the Caribbean. When the group split up shortly afterwards, Minott stayed on with Dodd and worked as a singer and guitarist at Studio One. He began recording his own singles, notching up successes with Vanity, Mr DC, House Is Not a Home and Hang On Natty, and followed these up with his first solo album, Live Loving, in 1978.

It was during this period that Minott earned a reputation as a pioneer of reggae's dancehall style, in which he would lay new vocal tracks over original 1960s backing tapes instead of using a live band. Other artists had done this in live performance, but Minott brought the technique into the recording studio, triggering a revolution in Jamaican music. His efforts helped to boost the fortunes of Studio One at a period when the company was reeling from the defection of artists such as John Holt and Alton Ellis to other labels.

After cutting a second album, Showcase (which made innovative use of electronic drums), Minott left Studio One in 1979 and formed his own label, Black Roots. He saw this as more than just a record company, as it was linked to Minott's Youth Promotion project, an organisation designed to "help youth from going through the same struggle as me".

Another 1979 album, Black Roots, generated two of Minott's biggest hits, Hard Time Pressure and River Jordan. Hard Time Pressure was a big success in the UK reggae charts, which prompted Minott to relocate to Britain for a time. In 1980, his Roots Lovers album found him leaning towards the more romantic, soulful sound of lovers' rock.

He returned to Jamaica to supervise his Youth Promotion operation, celebrating his return with a scintillating performance at 1983's Reggae Sunsplash festival. The dancehall music he had helped to create was going strong, and Minott released the Dancehall Showcase album. Music was pouring out of him: he cut several albums in the mid-80s, and also launched his own Youth Promotion sound system, which offered career opportunities to acts such as Ranking Joe, Captain Sinbad and Ranking Dread.

In 1986 he released Sugar & Spice, a collaboration with Sly & Robbie. In 1987 he teamed up with Gregory Isaacs for the Double Dose collection, which was followed by a further swath of releases including Ghetto Youth Dem Rising, Sugar Minott & Youth Promotion and the political concept album African Soldier. He also collaborated with the teen star Frankie Paul for Showdown Vol 2.

By the end of the 1980s, Black Roots had closed down and Minott's influence was beginning to fade. Nonetheless, he continued to deliver galvanising live performances, and his 1991 album Happy Together was a dramatic mix of musical styles. Further evidence that Minott still had some creative juice in the tank was provided by the albums Breaking Free (1994), produced by Tapper Zukie, Musical Murder (1997) and Easy Squeeze (1999). He could still deliver potent singles, too, such as Wah Them a Do (with Junior Reid) and Chow (with Shaggy).

Earlier this year Minott cancelled concerts in Canada after complaining of chest pains. He was due to perform in California later this week.

Minott is survived by his wife, Maxine Stowe.

• Sugar (Lincoln Barrington) Minott, musician and producer, born 25 May 1956; died 10 July 2010

〈2010年のフットボール〉

■最初から書いときますが、事実でなかったらごめんなさい。
asahi.com（朝日新聞社）では、朝日新聞のすべての記事を読めるわけではないんですね？　

今日の同紙朝刊〈耕論〉欄で「2010年のフットボール」というタイトルで蓮實重彦と姜尚中がサッカー・ワールド・カップを愛国心、ナショナリズムをからめて総括していたのが実に面白かったのでここでリンクを紹介しようと思ったら、asahi.com にその記事が掲載されてないみたいなのよ。

同サイトのトップ・ペイジから〈2010年のフットボール〉（『朝日』らしく大江のモジり？だとしたら芸がなさすぎ……）で検索してもノー=ヒット。そもそも〈耕論〉というワード自体でも【検索結果がありません。】となるので、この欄自体が、お金を払って購読する人のためのエクスクルーシヴな記事ってことなんだろう。

何年も前から、なんだか『朝日新聞』も面白くなくなってきたなあと思いつつ、しかし朝刊を触らない朝というものがいまだに想像できないオレは、なかば“だらだら”と朝日をとり続けてきて、今となってはほとんど、日曜の書評欄、同じく安野モヨコれんさい漫画「オチビサン」と、夕刊なら川上未映子コラム「おめかしの引力」だけの理由で『東京新聞』への乗り換えを躊躇しているような状況なのだが、今朝のその２人のサッカー論には、（おこがましいけど、ほんと）我が意を得たりという気持ちでありました。こういう記事が載ってるとトイレも快調なんだよ。

今朝の朝刊にはもうひとつ、「嫌われる“社会主義”　～米政権批判のフレーズ」っていう由々しき記事もあったんだけど、それもweb上じゃ読めないみたい。価値のある記事はタダ読みできない、ってことなんだな、資本主義経済下では。

オレには asahi.com を訪ねる動機がないのでいままで知らなかったが、そういう（冒頭に書いた）ことがほんとだとしたら、オレにも多少良心の呵責ってものがあるんで、まさか記事の出たその日にスキャンなどできませんな。

いまだ選挙に行く者たちは……

■《政治代表制の領域は閉塞している。左から右まで、同じように中身のない連中が、大物を気取り、救済者を演じている。似たような顔ぶれが並び、マーケティングによる最新情報にもとづいて得意げに言葉を交わす。いまだ選挙に行く者たちは、純粋な抗議として投票することで、投票箱を冒涜するという意図しかないかのようだ。じっさい皆が気づき始めているように、ひとは投票自体に反して投票しつづけているのである。そこで提起されるものは何ひとつ状況を反映していない。民衆を統治するためにくだらない口論を続ける操り人形のような政治家たちよりも、沈黙を守る民衆のほうがよほど分別をわきまえている……》（太字・原文）

『来たるべき蜂起』（P.7）

不可視委員会・著

／『来たるべき蜂起』翻訳委員会・訳（彩流社）

http://www.sairyusha.co.jp/bd/isbn978-4-7791-1480-9.html 

＊オレなら：《いまだ選挙に行く者たちは、純粋な抗議として票を投じ続けることに、投票箱を破壊しようという意図しか、もはや持っていないかのように見える。みんな察し始めているのだ、ひとが投票し続けるのは、実際のところ票決行為そのものに逆らってのことなのだと。》てな、感じに訳しますが・・・あんま変わんないか。

“冒涜する”のところは、原義は“爆発させる”なので、もっと物理的に投票箱をぶっ壊すというか、その存在自体を無きものにしてしまうために紙爆弾をぶつけに行く、というイメージを持って原文を読んだ。あさって投票に行く人も、そういう感じで投票箱の穴に紙くず……じゃなくって、紙爆弾を投下して欲しいね。そう考えると、なんか楽しいじゃん。梶井基次郎がレモン爆弾で丸善を爆破させようとしたみたいでさ。

マニュ・チャオ通信（#18）Manu Chao 講座 第２回

■バルセロナ《RADIOCHANGO - Music and Revolution-》のオフィシャル日本語サイト《RADIOCHANGO.JP》に招かれまして、Manu Chao 講座でしゃべります。

４月の第１回に続いて、その第２回。来週末です。

RADIOCHANGO.JP

http://radiochango.jp/ 

Café★Lavanderìa

http://cafelavanderia.blogspot.com/ 

世界で一番の国になることに反対

■おい、小泉。オマエの親父、イラク戦争に肩入れしたことについて一切反省の弁を口にすることなく、オマエとすり替わってドロンしたな。あのブッシュですら、イラクに大量破壊兵器があるという情報は誤りだったと自分の口で述べて去っていったが、真っ先にイラク戦争を支持してブッシュのＡ級のポチとして悦に入ってたオマエの親父は、結局口をぬぐい涼しい顔して身を隠した卑劣な殺しの共犯者だ。

だったら、オマエの最初の仕事は、その口をぬぐった親父の尻をぬぐうことだろ？　オマエのやってることはまるで逆じゃねえか。純ちゃんまんじゅうだかなんだか知らないが、永田町までそんな茶菓子を買いに行ってキャーキャーいってたオバハン方をもう一回騙すために、瀕死の自民党に天から舞い降りたマダム・キラーの救世主気取りだ。

オマエの親父は、イラク市民を大勢殺した戦争の片棒を担いだ日本国の責任者だった。くだらん選挙のために駄弁を弄す前に、国民の前に親父を引っ張り出してイラク戦争を総括させろよ。デタラメな男の息子の話を聞くのはそれからだ。ものには順序があるだろ。

世界で一番の国になることなんて大反対だね。そもそも、人間の暮らしに何故、順位が要るんだ？　順位が上の国が、下の国にミサイル打ち込むためか？

カルタイ＆新宿ど真ん中デモ

■今週末は、『ミュージック・マガジン』の締め切りもあるのに、イヴェントも忙しい。

土・日はカルチュラル・タイフーン。今年の会場は駒澤大学深沢キャンパス（東京都世田谷区）。

http://cultural-typhoon.com/ 

特に〈シネマタイフーン〉の日曜午前のプログラム『Good Copy Bad Copy』は、寝坊しないで絶対に観に行こう。

http://ja.wikipedia.org/wiki/GOOD_COPY_BAD_COPY 

毎年充実のブース・エリアにはIRAやRLLも出店するし、（昨夜の《なんとかフェス2010》準備ミーティングを鮮やかにすっぽかした）音楽ライター二木信先生が話をする日曜午後の基調講演『町で生きる：ヒップホップ・アニメ・団地』も楽しみだが、しかし、

【沖縄に基地を押し付けるな！　決着はついてないぞ！ ７.４新宿ど真ん中デモ】と、モロに時間が重なってしまっている。

http://d.hatena.ne.jp/hansentoteikounofesta09/ 

さて、どうするか...。その前に、日曜日までにレゲエのニュー・アルバム15枚を聴いて全部のレヴューを書くことはできるのか...。

tokyoなんとか07月号

■気が狂いそうだ。オレの正常な感覚からすると、選挙カーは堪え難いやかましさだ。オレはもう、３回、中指立てた。それでも、ごせ～えん、ありがと～ございます！って叫ぶのな。ああ、悲しき営業（ウー）マンたちよ。お騒がせしております！！！と絶叫するやつの良識を、どうやって信じろというのよ。職業に貴賎なしというが、絶対ウソだね。社会の安寧を確実に乱している職業、２つはあるもの。

長野（日本の夏フェスといえばもはや、《なんとかフェス in 長野》）と大阪の話題も載ってます。

http://a.sanpal.co.jp/irregular/tokyonantoka/201007_01.pdf

http://a.sanpal.co.jp/irregular/tokyonantoka/201007_02.pdf

http://a.sanpal.co.jp/irregular/tokyonantoka/201007_03.pdf

http://a.sanpal.co.jp/irregular/tokyonantoka/201007_04.pdf

もし、私たちが推進者の正体を暴くことができるなら

■【この会議は、各国政府の「シェルパ」（実務官僚のこと。一、二日の会議のために、一年中、準備をしてすごす高級公務員や外交官たち）によって前もってほぼすべてが準備される、どうでもいいコミュニケの発表会のようなものである。その大部分は華やかに飾り立てられて表現されているが、真面目に打ち出された提案の部分は、新自由主義ドクトリンの陳腐な焼き直しであり、貧困地域に関わる多くの問題（負債やエイズなど）に配慮するそぶりは見せたりするが、その約束を実際には実行したためしがない。

彼ら権力的リーダーたちは、世界中の諸問題にあまねく対処しようという自負を持っているようだが、誰も、彼らをそのために選んだわけではない。

（中略）

Ｇ８の発するメッセージとは、“誇示”“権勢”“服従”といったものなのである。それに対して、抗議運動のメッセージとは、Ｇ８は不当なものであるということ、そして、いかなる役にも立たないということである。そして、私たちが求めるのは、Ｇ８などという閉鎖的なものではなく「Ｇワールド」であり、私たちはその一部でありたいのだ、ということである。】

第一部　もうひとつの世界は可能だ！　もし・・・・・・

＞第３章　もし、私たちが推進者の正体を暴くことができるなら 

093頁より

まだみなさんの記憶に新しいところだと思うが、『なぜ世界の半分が飢えるのか』の著者であるこの政治経済学者が２年前の洞爺湖サミット抗議運動で来日した際、成田の入国管理局は、“必要事項を確認する”というだけの理由で４時間以上、彼女に足留めを食らわせている。

ワールド・カップは楽しく、苦い（、が、楽しい）

■ワールド・カップについては、語られるべきことがたくさんある。当然このこともだ。

http://makhno.sanpal.co.jp/CircleA/?q=node/90 

繰り広げられる試合自体は楽しいのだから、それを観て純粋に楽しめることも生きていく上での才能だ。昨夜のカメルーンvs日本もよかったし、先日のガーナvsセルビアはもっと楽しかった。しかし、こうして試合と舞台をセット・アップして世界中を一ヶ月間興奮させる巨大イヴェントが、どんな人間たちによって仕組まれていて、その裏側にどんな事実があるのかも併せて感じ取らなくては、ワールド・カップを真に“味わって”いることにはならない。

オリンピックのときにも書いたが、演出された世界の“UNITE”や“感動”をビジネスにするものは、よくよく注意しなければならない。ましてや、サッカーという楽しい競技がその売り物である場合には、なおさら冷静になって注意したいと思う。自分は純粋にサッカー競技“だけ”を愛するサッカー・ファンだから、試合以外のことには興味がない、という人がいたら、それはこの場合、言葉は悪いが、“かなり共犯に近いカモ”である。

オレは、だからといってＷＣを（つまり大会の表向きの意義と、実際の競技、選手、サポーターを）頭ごなしに無視するなり、“flush”してなきものにする気には全然ならない。大好きではないまでも、サッカー観戦の面白さをまあまあ会得したせいで、オレもこの目で試合を観たいのだ。それと同時に、この大会が楽しいものと許せないものとが一体化して成立しているものだという点を直視し、そこから学ぶ機会であることも忘れないようにしている。

仮に自分ひとりがＷＣを無視しようと、日程は予定通り進行していくし、もうとっくの昔にすべての契約書にはサインされている。世界中が観戦をボイコットするならば大会は当然成り立たないが、これがサッカーである以上、それは不可能だ。世界中のかなりの数の人間にとって、サッカーは大切なスポーツなのだから。ならば、なおのこと、世界を動かしている資本主義のシステムの実体と問題を世界中で同時に考える好機でもあるはずだ。世界大会の楽しさはそのまま保ちながら、政治的、経済的に“コレクト”な運営のオーガナイゼイションに変えていくにはどうしたらいいのか？　ということを、である。

無論、その“世界大会”の楽しさが、ユニフォームに国旗をつけ、両国の国歌斉唱から始まる“国vs国”の試合ゆえのものであるという事実を直視するのも、オレとしては少なからず苦々しい気分を伴う。日本だのアルゼンチンだのという国には興味なく、日本チームや、今の弱っちいフランス・チームが結構好きなのだ、なんていう“弁明”にどこまで正当性があるのだろう？　という湿った自問である。毎回外国に行くときに、菊紋の付いたJAPANのパスポートを使わずに密航する勇気がない自分を情けなく思うのと一緒だ。が、その反面、その日本国のパスポートでスイスイいろいろな国に行けて、いろいろな“ゲットー”を訪ねられたことがアナキズムの重要性に気づく大きなきっかけになったこともまた事実だから、考え方の両極のどちらか一方に安易に、盲目的にしがみついている場合ではないのである。ワールド・カップの美点と偽善についても、そのどちらもきちんと見える位置にいたいと、オレは、思う。

先日のフジテレビ『とくダネ！』では、ジョハネスバーグのゲットー：ソウェトの様子も一瞬レポートされていた。そこの腐食したトタン板ハウスに暮らし、テレヴィ受像機も持たず、すぐ近くで行われていた自国チームの開幕試合すら目にする術がなかった女性の、「試合は観られないけれど、このＷＣ効果で国の経済が活性化してくれることを願っている」という切実な声を報じていた。それが、大会のダーク・サイドをほんの一瞬であれ伝えて過熱報道とのバランスを取ろうとしたフジテレビの意図だとしたら決して無意味ではないだろう。が、しかし、本文冒頭のリンク先↑の告発文を読んでみれば、そうして日本の大メディアの高視聴率番組が報じたのは、南アフリカの報道が南ア市民に対してＷＣ開催にまつわる問題の真実を伝えていないという事実なのだ。なんとも皮肉な茶番ではないか。

まだ未聴の方がいたら、このペイジ右上の〈ジョハネスバーグ便の看板〉をクリックしてギル・スコット＝ヘロンの歌を聴いてみて欲しい。まさに、「ジョハネスバーグで何が起こってるか知ってるかい？　ニューズ報道なんてあてにならないんだぜ」という歌だ。

いずれにしても、昨日の松井はかっこよかったね。もちろん本田も、そして大久保もキレてるし、逆に、相変わらず一見トロそうにしてても常に味のある場所にいる遠藤こそ、やっぱりオレにとってはゲームを観るときの目の支点だった。

とはいえ、次の土曜日のオランダ戦の時間には友川カズキを聴きに行こうと思ってるんで、結局はその程度の日本チーム好きなんだけど。

マニュ・チャオ通信（#17）SMOD

■マヌ・チャオ・ファミリーの最若手、マリのラップ・グループSMOD（スモッド）の3枚目で、インターナショナル・デビュー・アルバムが5月31日、フランス発でリリースされた。

http://www.manuchao.net/news/smod-dans-les-bacs-/index.php 

（このマニュ・チャオのHPで、アルバムのリード曲「Ça chante」の"Radio Edit"が聴けます）

去年の秋のマニュ・チャオのツアーの前座として一緒に回っていたのはこの布石だったわけで、それによって欧州、特にフランスではそれなりに認知され、かつマニュ・チャオの全面プロデュース作という話題性の威力は絶大だから、きちんとマスに待たれていたアルバムだった。

マニュ・チャオのファンなら、彼のプロデュース作品として2004年にリリースされたアマドゥ・エ・マリアムの大傑作『Dimanche à Bamako（バマコの日曜日）』をこれまで繰り返し聴き込んできたことと思う。このSMODのメンバーは、Sam（サム） Ousco（ウスコ） Donski（ドンスカイ）の３人だが、そのサムこそが、アマドゥ＆マリアムの息子だ。

2003年に『ディマンシュ・ア・バマコ』のレコーディングのためにマリを訪れていた宵っぱりのマニュ・チャオは、早い時刻に寝てしまうアマドゥ＆マリアムとは夕食後は仕事ができず、その空いてしまった夜の時間を使って２人の息子サムのグループのレコーディングにサジェスチョンをしてやっているうちに、彼らに対して、「そうだ、サムのママとパパが寝てる間に２人の今度のアルバムのために曲を書いて、明日の朝２人を驚かしてやれよ、手伝ってやるからさ」という提案をする。それで３人は「Politic Amagni（ポリティック・アマニ＝Politic is no good）」という曲をチャオと共同で書き上げ、それがアマドゥ＆マリアムに気に入られてバッチリ『ディマンシュ・ア・バマコ』に収録されたばかりか、その曲のレコーディングにはコート・ディヴォワールのレゲエ・スター（だが、自国政府を批判するあまり、身の危険があって国に帰れず、隣国マリにスタジオを造って暮らしている）ティケン・ジャー・ファコリーまで参加して、結果そのアルバムの素晴らしいハイライトのひとつになった。もちろん、作者のSMODの３人もコーラスで参加している。

マニュ・チャオとはそれ以来コネをもったSMODだが、このフランス初紹介作は、そのアマドゥ＆マリアムのアルバムに使われていた“トラック（コード進行）”も出てきて、つまりいつもの“ジャマイカン・スタイル”のマニュ・チャオのリサイクル手法もチョロッとは出てくるものの、それ以上にSMODの特徴であるアクースティック・サウンドのオケとラップのコントラスト、そこに加わるマリの伝統的なマンディング音楽的な歌唱と音色がうまい具合にミックスされた彼らのオリジナルなカラーが前面に出た、ポップでカラフルでかつピリッとした刺激のある、ひとくち30回の噛み応えのある仕上がりになっている。当時既にスターだったアマドゥ＆マリアムに対してマニュ・チャオが自分の色を思いっきり出し、（かつ自分でもコーラスどころかリード・ヴォーカルまで取って）ほぼ合作風に作り上げた『ディマンシュ・ア・バマコ』とは異なり、若い奴らを必要以上に自分の色に染めないように留意してプロデュースしたマニュ・チャオの分別ある優しい叔父さん風の仕事具合がいい。抑制が利いているけど、ああ、これはマニュ・チャオの音だよな、技だよな、っていうディティールが随所で光っている。

マニュ・チャオとサム（CDブックレットより）

オレがパリでおととし観たマニュ・チャオのショウの前座だった（で、それ観てブッ飛んだ）マルセイユのアナキストの女の子ラッパー（アルゼンチン系フランス人）ケニー・アルカナが１曲客演してて、その「マイクなんか怖くねえ」がガツンとハード・コアで、またいいアクセントになっている（これ以上書くと、雑誌のレヴューで書くことがなくなって原稿料が入らなくなるからこのへんで止めとくが・・・もう、遅いかもしれん）。

ところが、である。発売日の5月31日になってもタワーレコード・オンラインでも、HMV ONLINEでも、Amazon.co.jpでも、このアルバムがオーダーできなかったのだ。普通は現地発売日の少し前から〈予約可〉になってるはずだが、３社とも、ウェブ・サイトに〈SMOD〉のペイジ自体が存在しない。「そんな人、いません」扱いなのだ（今現在もその状況は変わらない）。マニュ・チャオ全面プロデュースなのに、だぜ。勘弁してくれよ！　ということで、しょうがないのでフランスのAmazonに注文したら、１週間でサクッと届いた。ギリシャ危機によるユーロ安もあるんだけど、送料、飛行機代込みで〈JPY 3,057〉。メンバー無駄に５人もいて、オンリー・ワンなマグロ・ユニゾンの〈SM**〉のCDより安いんじゃね？　

日本のレコード屋がこんな調子だと、菅ちゃんには悪いけど、オレ、内需拡大に協力できねえな。

マニュ・チャオ通信（#16）Manu Chao Live @ Radio Nova

■2002年のスタジオ・ライヴの一部を、先月再放送したものが聴けます（リンクは下↓）。「Clandestino」と「"Tijuana"」の２曲で５分少々。アコーディオン入りの完全アンプラグド。いつもの調子。どうってことはないけど、好きな人なら、聴き始めにじんわり熱くなって、５分後にほっこりしてます。

いつまで聴けるか分かんないので、お早めに。

http://www.novaplanet.com/radionova/passe/manu-chao-live-nova 

存在の耐えられない軽さ

■誰がなっても変わらないんなら、残された希望はたった一つ、誰も選ばないことだ。そうじゃない？

２日付け『ル・モンド』紙。

《日本は４年以内に４人の総理大臣を使い果たした》

〈チョムスキー『お節介なアメリカ』（ちくま新書 #676）オビ〉

そんな軽い仕事の話より、イスラエル軍によるガザへの支援物資輸送船団に対する襲撃事件の方が何十倍も世界にとって重い問題だ。絶対にそうだ。

２日付け『朝日新聞』。

みんな、そんなイスラエルに、毎日知らずして何かしらの援助をしている。きっと、あなたもそうだ。

http://palestine-heiwa.org/choice/list.html 

無印良品、イスラエルへの進出を発表だって？　日系小売企業では初のイスラエル出店らしい。金稼ぎの前に、まず、日本で売れ残った洋服や日用品をガザの人たちに送ってみろよ（国境のイスラエル税関で全部取り上げられて捨てられるかもしれないけど）。

http://palestine-heiwa.org/news/201004191552.htm